Издревле человечество, неспособное объяснить какие-то вещи, создавало себе богов. Они рождались из страха и невежества, упорно цепляясь за жизнь, превращаясь в религии, позволяющие, как говорили Стругацкие, «знать всё, ничего не познавая».
Но наука двигалась вперёд. И в XX веке, который бы мог стать временем невероятных достижений, люди, разделённые условными линиями на карте одной маленькой планеты, сами создали себе нового бога. Ядерного. Жестокого. Карающего. И единственного рукотворного, способного сжечь мир, обернувшегося новым страхом, дамокловым мечом, нависшим над планетой.
Главной повитухой свеженького божества стал Роберт Оппенгеймер, скромный, замкнутый американец, руководитель пресловутого «Манхэттенского проекта», в процессе которого были созданы первые образцы ядерного оружия. Физик Оппенгеймер – типичный образец учёного эпохи Второй мировой войны. Ему было интересно, а о последствиях своих открытий он задумался только после их воплощения.
Биографическая драма «Оппенгеймер» – шедевр Кристофера Нолана, мастера киноискусства с уникальным видением мира, создавшего, безусловно, один из лучших фильмов третьего десятилетия XXI века, сплетающего в себе урок истории, психологическую драму и детективный триллер. Фильм уже стал самым кассовым произведением о Второй мировой войне.
Нолан знакомит зрителей с жизненным путешествием одного из самых значимых людей в истории человечества, предлагая резонансные уроки о слепой вере, зависти, высокомерии, одержимости и поиске искупления, исследуя блестящий ум Оппенгеймера и его наследие.
Сценарий, который может показаться невыразимо скучным на бумаге, перенесён на экран, от которого просто невозможно оторвать взгляд.
Детальная, масштабная картина гения и одиночества, одержимости и острой, самоубийственной работы, которая привела в ужас своего создателя, разворачивается в течение трёх часов, к концу которых зритель будет опустошён, взволнован, но и благодарен.
Немного информации о фильме
Нолан давно увлёкся идеей фильма о создателе атомной бомбы, и его планы стали стремительно развиваться, когда после съёмок «Довода» известный актёр Роберт Паттинсон с благодарностями подарил режиссёру сборник Оппенгеймера «The Open Mind» 1955 года.
К моменту создания сценария «Оппенгеймера» страх перед ядерной войной уже прошёл, но режиссёр, родившийся в 1969 году, прекрасно помнит жизнь на грани паники во времена Холодной войны. И последние мировые события, когда ядерная угроза обострилась, делают этот фильм невероятно актуальным.
Тревожная и величественная музыка Людвига Горанссона («Довод», «Веном») прекрасно сочетается с работой художницы-сценографа Рут Де Йонг («Йеллоустоун»), полностью погружая зрителя в атмосферу промышленного города Лос-Аламос, где три года разработки, наконец, привели к успешному испытанию бомбы (уважительный поклон в сторону звукорежиссёра Рэнди Торренса, подарившего безукоризненный звук этому ужасающему моменту).
Часть истории снята в чёрно-белом цвете на широкоформатную плёнку IMAX, разработанную специально для этого фильма. Визуальная безупречность достигается работой потрясающего оператора Хойте Ван Хойтемы с его умением фиксировать детали, придавать огромное значение каждому кадру и создавать эффект полного погружения.
Актёрский состав подобран идеально. Каждый, будь то Дауни-младший, Гэри Олдман, Флоренс Пью, Джош Хартнетт, Джейсон Кларк, Эмили Блант, Рами Малек, Том Конти или Мэтт Деймон, настолько органично вписан в историю, что нет сомнений – роли писались индивидуально под каждого актёра, с учётом его пластики, эмоциональности, манеры держаться.
Роберт Дауни-младший весьма убедительно сыграл председателя AEC Льюиса Штрауса, «закадычного врага» Оппенгеймера, работающего над его дискредитацией. Штраус рассматривает учёного лишь как политическую обузу в начале Холодной войны.
Центральный персонаж, сам Роберт Оппенгеймер, прекрасно сыгран Киллианом Мёрфи. Он завораживает в образе человека, находящегося во власти раздирающих его противоречий и морального смятения. Блестящий портрет учёного, испытывающего триумф и глубоко уверенного, что бомбу нужно было использовать, чтобы остановить войну и продемонстрировать разрушительность нового оружия.
И лишь спустя годы после того, как возглавляемый им Манхэттенский проект создал и использовал бомбу, положившую конец Второй мировой войне и сделавшей Оппенгеймера символом мучительной смерти тысяч людей в японских городах, измученный угрызениями совести и сомнениями, выступающий за международный контроль ядерного оружия, Оппенгеймер сталкивается с недоверием, предательством и возможностью потери карьеры. Наблюдать за игрой актёра – невероятно волнующе и часто мучительно.
Поговорим о самом сюжете
Кристофер Нолан выбрал интересный стиль, утверждая, что цветная часть фильма – субъективное повествование, а чёрно-белая – объективное.
С одной стороны, он рассказывает историю с точки зрения самого Оппенгеймера, погружающегося в свое прошлое. Роберт предстаёт перед зрителем умным, обаятельным и воодушевлённым человеком, неспособным отвлечься от вопросов за гранью известного мира. Он немного неуклюж, резок, мало заботится о том, чтобы быть вежливым с людьми, и, несмотря на всю свою гениальность, считает свою бомбу средством спасения мира.
С другой стороны Нолан часто меняет временную плоскость, возвращаясь в прошлое, начиная с допроса Оппенгеймера в 50-х годах и погружаясь глубже и глубже. Почти половина фильма – точка зрения Льюиса Штрауса, бывшего председателя судьбоносной для Оппенгеймера Комиссии по атомной энергии (AEC), который проходит собеседование (больше похожее на допрос), чтобы стать министром торговли (Сенат отклонил его кандидатуру), и рассказывает о прошлом, раскрывая свою ключевую роль в падении Оппенгеймера.
Все нити повествования сливаются друг с другом, образуя взаимозависимую впечатляющую картину.
Большая часть действия разворачивается в офисах, помещениях, залах заседания, охватывая события со студенческих лет Роберта Оппенгеймера до вручения ему медали в знак политической реабилитации в 1963 году. Причём последнее событие обыграно самым интригующим, удивительным способом.
Создание атомной бомбы – лишь часть произведения Нолана. В более широком смысле это скрупулёзный портрет гения, который изо всех сил пытается взаимодействовать с окружением, куда входят политики, учёные, военные и даже женщины из его жизни. И это также картина страны, напуганной другой идеологией (коммунистами) до такой степени, что даже человек, давший им идеальное оружие для защиты и угрозы, вызывает подозрения.
А есть ли изъяны?
Безусловно. Из огромной, общечеловеческой темы Кристофер Нолан сделал небольшую, но очень напыщенную историю одного человека. Акценты при этом расставлены довольно любопытно.
Вместо становления злодея, пусть невольного, швырнувшего мир на грань уничтожения (где этот самый мир и пребывает и сегодня из-за существования ядерного оружия), режиссёр преподносит зрителю историю великого человека, которого несправедливо обидело государство «в благодарность» за его огромные деяния.
Конечно, биография Оппенгеймера заслуживает внимания, но стоит ли его позиционировать, как мученика, к которому отнеслись крайне неблагодарно, как невинную жертву бесчеловечной системы?
К тому же фильм тщательно обходит стороной личные отношения Оппенгеймера, который был довольно горячим бабником, оставив в сюжете лишь неясную романтическую историю с неубедительной сексуальной сценой (за неё, в основном, фильм и получил рейтинг R).
Можно добавить претензии к нераскрытому и насыщенному яркими событиями детству Роберта, которое, безусловно, серьёзно повлияло на его психику и увлечение физикой, о которой он сказал однажды, что она нужна ему больше, чем друзья. А без этого мотивация взрослого Оппенгеймера остаётся не слишком ясной. Его поступкам часто нет объяснений, потому что не прослежены корни событий.
Конечно, все эти упрёки в сторону Нолана не слишком очевидны и недостаточно серьёзны. В конце концов, мы живём в эпоху открытой информации, и дополнить свои знания о человеке, едва не поставившем крест на цивилизации – несложно. Но об этом, конечно, судить зрителям.
В заключение
Фильм «Оппенгеймер» – крупное явление 2023 года, который, конечно, станет культовым и займёт достойное место в анналах киноискусства. Его точно стоит посмотреть, как будущую классику.
Кстати, появление киноленты Нолана совпало с выходом яркого ромкома в розовом цвете «Барби» от Греты Гервиг, породив «Барбенхаймер», забавный культурный феномен. Стало модным смотреть оба фильма вместе, словно одно произведение. И это действительно впечатляет.
После насыщенной, тяжёлой и серьёзной истории Оппенгеймера приключения легкомысленной Барби воспринимаются, как освежающий разгрузочный десерт, следующий за плотным обедом, и помогают осмыслить перегруженный шедевр Кристофера Нолана.
